古诗词赏析 5分钟演讲稿!是哪首诗

木兰辞 拟古决绝2113词柬友

纳兰容若

5261人4102生若只如初见,何事秋风悲画扇1653?

等闲变却故人心,却道故人心易变。
骊山语罢清宵半,夜雨霖铃终不怨。

何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。

人生若只如初见。短短七个字,道尽多少凄凉的尾巴。初初相识,人若孔雀,本能的尽极壮丽,礼貌羞涩着收敛性格,绽放美妙。而那些观者也大都怀着观赏,暗暗叫好,怜爱有加。久已,孔雀颓累,羽翼渐退,间或,还会转身,留一光稀、褪色的突兀,逐生为难。生人如此,恋人之间也不能幸免。儿时,读温婉缠绵的古典故事,才子佳人,王子公主,总受奸人所害,却也终能柳暗花明,双宿双飞。童话的结尾,会是幸福的生涯在一起,便也认定从此,孟光接了梁鸿,举案齐眉,相敬如宾地幸福圆满、地老天荒。可长大后,看过许多支离破碎的章节,方约略清楚,起初地两情相悦总是美妙,柴米油盐却也培养了纷争烦扰,更不论,性情差别的细枝末节。人生若只如初见,愿我们把邂逅时刻谈笑自若、百无禁忌地霎时心动凝固。有情不必终老,暗香浮动恰好。无情未必就是决绝,我只要你记着,初见时彼此的欢笑。 人生若只如初见,优伤的漂亮只能定格在回想中。也许哪天转身而去,留下一个漂亮的远去背影。完善的弧线,会诉说着对昨日的迷恋。也许,在我们认识的人中,有过误解,有过得失,你就会想起初见时的漂亮。或者,那天在某个特定的处所,故地重游,突然发明多年未见的你,一下子就回到了初见的情景,初相遇,那是怎样一种让人难以忘记的情感呢?!

人生若只如初见。这一句,实在是令人哑然。小时候看红楼,从不愿意去碰后40回。不是瞧不起高鹗,而是没措施接收:怎么那么好好儿的鲜花着锦、烈火烹油,变作了一片白茫茫大地真清洁?后来读书,看到一句话:靡不有初,鲜克有终,这才清楚过来。本来所有的名字所有的故事,都是写在水上的。那些波涛和涟漪,在当时看来是惊心动魄,而长江滚滚,只是一朵小小的浪花而已。流过,终无迹。 年少的意气风发,最初的激动和幻想,在时光的浸润下渐渐磨灭;一见如故的亲热,山盟海誓的诺言,只剩下一个依稀的背影。朋友是用来出卖的,感情是用来遗忘的,漂亮是用来摧毁的,虔诚是用来背叛的……金甲的战神披着天边的彩霞在故事中定格成永恒的记忆,猜得中残暴的开头,又有谁见到了那早已注定的结尾?

“人生若只如初见,何事秋风悲画扇。”这么深情的句子,居然是出自一个男子之手,我想,容若翩跹世间的时候,定是令无数少女为之倾倒。纳兰词擅长情也深于情,短处是有的时候过于直抒胸臆,显得浅了,反而没有多少余味。比如这一阙,就有点这个弊病。但有了第一句话,全部的问题都可以疏忽不计。

初相遇的时候,一切都是美妙的,所有的时间,都是快活的。即使偶有一些不如意的处所,也情愿消受,因为抱着向往,所以信任一切只会越来越好。所有的艰苦,都是微不足道,满天的星辰,都在你面前失色,我的世界没有我,全体是你。 “初见惊艳,再见依然”,在我看来,这只是一种美妙的欲望。初见,惊艳。蓦然回想,曾经沧海,早已是、换了人间。 流年似水,世事难料。许多既定的开端都有一个想不到的成果,所以才耐人寻味,不管是喜的还是悲的,是自己等待的还是自己谢绝看到的,抵触和落差给这个世界太多的漂亮。

人生若只如初见,所有往事都化为红尘一笑,只留下初见时的惊艳、倾情。忘记也许有过的背叛、伤怀、无奈和悲哀。这是何等美好的人生境界。 时间促,我们已经回不到过去,也许曾经一见倾心,但是再见之时,也许会是伤心之时。若是如此,不如初见时的那份感到 …… 深情的怀旧,原是美妙的恍惚,记得的也是幸福,那一刻,仿佛时间倒流,繁花盛开。温顺与激动,渴盼与甜美,本来只是初初相见。潮生潮灭,沧海桑田,换了人间。所以,如果不能持续,那么,情愿切断所有退路。愿一切只若初见时般美妙。初见惊艳,再见依然。但愿再次见到你的时候,还有初见时那份心境。人生如此,浮生如斯,情生情逝世,乃情之至。不是吗?

信任每个人都对那个自己一见倾心的人永存记忆,记忆中的他她,或潇洒俊秀,风采翩翩;或漂亮温顺、似水柔情……是的,这是人与人的距离所发生的美感,得不到本来也是有利益的,那就是可以拥有无尽的空想,空想中的他她可以永远美妙,永远在镜花水月之中迷幻着醉人的漂亮……哪怕明知道这是自己心生的幻境,却也足够让人沉迷其中……

不清楚的是,为何还有许多人竟然还会有再续前缘的想法。

当某天,自己底本认为永不会再相见的他呈现在自己面前,或许他还算风采翩翩,也还算潇洒俊秀,甚至比本来更增添许多成熟,但自己却再也找不回,找不回自己本来如同小鹿碰撞的砰砰乱跳的心…

…这就是人生,这就是心情,失去了便是失去了,永远也回不到从前……

和他拉家常似的谈话,才发明,自己基本就没有理解过他,也基本不清楚他当初想要的是什么?!虽然他的眼中依然闪现出曾经让我心醉的光芒,他的口中说出曾经梦寐的语言。但,近十年的时间,虽然他一直存在心里,终不过是个影子,是个疲乏时自我抚慰的影子,当这个影子真的呈现在面前,竟然发生那么多的不真实,那么多的不敢置信,甚至感到他不应当呈现在这个人世间,他应当永远只存在梦境里…… 人生若只如初见,这句是谁说的?若只如初见,他依旧是往日谈笑风生,风流倜傥的浪子,而我也只是一个天真娇憨不懂世事的少女,若不是他初次的亲吻,也许他也只是个路人,不会进入自己心里,若不是刚好在不懂感情的年纪遇上,也许我也不会轻易的撒手,但最终……遇上了……还是离开了……

人生若只如初见,何来秋风悲画扇?!

初见,惊艳。蓦然回想,沧海已变桑田,却早已是、换了人间……
美之诗赏析
浣溪沙 宋2113 秦观
漠漠轻寒上小楼,5261晓阴无赖似穷秋,淡烟流4102水画屏幽。
自在1653飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
赏析:在空中随风飘飞的落花,轻飘飘的,好像夜里的梦;满天的无边无际落着的雨丝,千条万缕,就和这心里郁积的愁一样多。落花随着微风,自在飘舞,宛如梦幻;纤细的小雨,无边无际,好似愁丝。 飞花 和 梦 、 丝雨 和 愁 ,一具体、一抽象,底本邈不相涉,但词人却发明它们之间有 轻 与 细 的特色,便构成两个新颖的比方,空灵缥缈,妙不可言。无怪乎梁启超称之为 奇语 。

送士元 唐 刘长卿
春风倚棹阖闾城,水国春寒阴复晴。
细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。
日斜江上孤帆影,草绿湖南万里情。
君去若逢相识问,春袍今已误儒生。
赏析:这两句一向被以为是刻划细腻的写景诗,清人方东树称为“卓然名句,千载不朽”(《昭昧詹言》)。它通过“细雨湿衣”、“闲花落地”两个细节,展示出一片蒙蒙春雨的江南风景。“细雨湿衣”而“看不见”,“闲花落地”而“听无声”,则更是诗人体察入微之处,因为唯有“看不见”才显出雨之“细”,唯有“听无声”才见出花之“闲”。句中没有呈现更多的景物,但仍给读者留下了深入的印象。

晏几道 临江仙
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
赏析:一对不知时务的比翼双飞的檐子,穿过微细雨帘,从头顶掠过。由于看到这双燕子,使词人更加的愁不可堪着,他在想:无知的燕子,尚且知道比翼齐飞的欢乐,而有情的我们两个人,分各天涯,难以重逢,这、这、这是何等难以忍耐的现实啊!
这两句应当是这首《临江仙》的精髓所在,精妙之旨。它的绝妙之处是融情而入景,以景传情。从表面来看,两句似在沉着的描述着景物,十个字却无一字提到情、愁而字,可是情自无穷,愁又不尽也。“落花”感慨青春之易逝,佳期难再,“微雨”状出心情的阴郁和苦闷。以“落花”之动,烘托着人伫立之静,以独立之久,烘托着怀念的专一不二,又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤单。字字句句都饱含着浓烈的感情。

春山夜月 唐.于史良
春山多胜事, 赏玩夜忘归。 掬水月在手, 弄花香满衣。
兴来无远近, 欲去惜芳菲。 南望鸣钟处, 楼台深翠微。
赏析:首先,从构造上看,“月”字紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”,“花”则紧承首句“春山多胜事”中的“春”,运笔如环,自然圆合。
其次,这两句诗写山中胜事,物我融合,神完气足;人物情态,栩栩如生。既见出水清夜静与月白花香,又从“掬水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯与逸兴悠久。所写“胜事”虽只两件,却是点到为止、以一当十。
再次,“掬水月在手”,写泉水清澄明澈照见月影,将明月与泉水合而为一;“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟,将花香一分为二。一合一分,高低对举,从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然、妙趣横生。最后,精于炼字。“掬”、“弄”二字,既写景又写人,既写照又传神,可谓是神来之笔。
诗人完整沉浸在山中月下的美景之中,于是,唯兴所适,不计路程远近;分开时,面对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情。这即是诗人在写出“胜事”的基本上,接着铺写的“兴来无远近,欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句诗写赏玩忘归,“欲去”二字则为折入末两句南望楼台留下伏笔。“南望鸣钟处,楼台深翠微”。正当诗人在欲去未去之际,夜风送来了钟声。翘首南望,只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远方,以声音引出画面,展示的虽是前景,但仍将春山月下特有的风景用爱怜的笔触,轮廓分明地勾画了出来,并与一、二、三句点题的“春山”“夜”、“月”遥相呼应。 纵观全诗,“掬水月在手,弄花香满衣”乃诗之精华所在,令人叹为观止。综上所述,可见三、四两句是全诗精力所在的处所。这两句在篇中,如石韫玉,似水怀珠,照亮四围。全诗既精雕细琢,又出语天成,自具艺术特点。

绝句 杜甫
迟日江山丽,春风花草香。
泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。
赏析:
迟日:春天的太阳。《诗经》里有“春日迟迟”的诗句,所以后人以“迟日”指春天的太阳。
融:温暖。泥融:泥巴熔化又软又湿。
春天的太阳映照得江山如此秀丽,随风吹来了各种花草的芬芳。湿软的泥土引来只只飞燕,温暖的沙滩上睡着对对鸳鸯。
这首短小的绝句极其活泼地刻画了春天漂亮如画的风景。前两句对大好的春光作概括的描述,短短的十个字囊括了阳光、江山、春风、花草及其香味,调动了读者的多种感官去领会、感受春天的美妙。后两句则集中笔墨写燕子和鸳鸯。燕子围着暖融融的春泥高下翱翔,衔泥筑巢,给人一种活力勃勃的印象;而鸳鸯却相互依偎着,在两幅活泼的小景,一动一静,相映成趣,极其适当地渲染出春意盎然、自然协调的欢喜融和睦氛,表达出诗人的高兴快活之情。
“泥融飞燕子”为什么好?是因为“泥融”和“燕子”是紧密相干的——春天,燕子回到北方以后,须要用软泥来修补旧巢,冻土是不行的。这一句写的正是泥土解冻时,燕子飞来飞去,春意盎然。

忆江南 白居易
江南好,景致旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头。何日更重游?
江南忆,其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶,吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢?
赏析:①日出句:凌晨太阳出来以后,照得江边盛开的花儿,红艳得比火还要红。
②春来句:蓝,用蓝草制成的颜料,也叫靛青。春江青碧,好像靛青的色彩一样,在阳光下泛着绿波。
春日,朝阳照射下的江畔花朵,红得胜似烈火;江水碧绿的色彩,只有蓝草可以相比。这一切,怎能不撩起我对江南的回想?诗人用对照、夸大的伎俩,对江南水乡的诱人春色进行了形象的刻画,红绿相映,光荣夺目,印象强烈,引人入胜。

晓出净慈寺送林子方 杨万里
究竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无限碧,映日荷花别样红。
赏析:西湖美景历来是文人墨客刻画的对象,杨万里的这首以其奇特的伎俩传播千古,值得细细品味。 “究竟西湖六月中,风光不与四时同”,首句看似突兀,实际造句大气,虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景,但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出,是大惊大喜之余最直观的感受,因而更强化了西湖之美。果然,“接天莲叶无限碧,映日荷花别样红”,诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力,莲叶无边无际仿佛与天宇相接,景象巨大,既写出莲叶之无际,又渲染了天地之壮阔,具有极其丰盛的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬,又使整幅画面残暴活泼。全诗清楚晓畅,过人之处就在于先写感受,再叙实景,从而造成一种先虚后实的后果,读过之后,确切能感受到六月西湖“不与四时同”的漂亮风光。

山居秋暝 王维
空山新雨后,气象晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随便春芳歇,王孙自可留。

使至塞上 王维
单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢侯骑,都护在燕然。
赏析:“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外独特绚丽的风光,画面开阔,意境雄壮,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边境沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒漠,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表示了它的劲拔、刚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感到。落日,原来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲热温暖而又苍莽的感到。一个“圆”字,一个“直”字,不仅正确地刻画了沙漠的气象,而且表示了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情感奇妙地溶化在辽阔的自然气象的刻画中。《红楼梦》第四十八回里说:“‘大漠孤烟直,长河落日圆’。想来烟如何直?日自然是圆的。这‘直’字似无理,‘圆’字似太俗。合上书一想,倒象是见了这景的。要说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来。”这就是“诗的利益,有口里说不出来的意思,想去却是真切的;又似乎无理的,想去竟是有理有情的。”这段话可算道出了这两句诗高明的艺术境界。
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色
王勃著《滕王阁序》,时年14岁。都督阎公不之信。勃虽在坐,而阎公意嘱子婿孟学士为之,已宿构矣。及以纸笔巡让宾客,勃不辞让。公大怒,拂衣而起,专令人伺其下笔。第一报云:“南昌故君,洪都新府”,公曰:“亦是老生常谈。”又报云:“星分翼轸,地接衡庐”,公闻之,沉吟不言。又云:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,公矍然而起,曰:“此真天才,当垂不朽矣!”遂亟请宴所,极欢而罢。
千古名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”为什么会取得如此大的后果呢?为什么历来为论者所称道?
读王勃的《滕王阁序》,作者在重复刻画、渲染洪州的地理气概、山川形胜之后,登临滕王阁,“披绣闼,俯雕甍”,极目远眺,所见“山原旷”“川泽纡”“闾阎扑地”“舸舰迷津”,真是尺幅千里,秋色弥望,一派富庶祥和睦象。然后,“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”这幅“暮江秋色图”扑面而来,令人胸襟开阔,心旷神怡。
这是一幅彩色的图画,背影是碧水连天,天水一样是纯净的深蓝,壮丽的晚霞映红了天幕,并映照在碧绿的江水中,“半江瑟瑟半江红”,江渚之上,一只或几只灰白色的野鸭时翔时集,不知是陶醉于秋江晚景不愿栖息,还是顾影伤怀,别有等待。
“落霞”,视角由上而下,“孤鹜”,自下而上,视野开阔;“秋水长天”写静景,“霞鹜齐飞,”写动景,动静联合,以动衬静,上句侧重于目随景而动,下句侧重于心因景而静。全部画面协调,美不胜收。颜色的和谐、动静的搭配,完善的“暮江秋色图”如在眼前。
此句工稳的对仗堪称一绝。不仅高低句对仗严整,而且句内亦含对仗。“落霞”对“孤鹜”,“秋水”对“长天”,都是偏正构造。除了句法的对偶,音韵上平仄相对,上句是“仄平仄平仄平平”,下句为“平仄平平平仄仄”,音律铿锵,抑扬顿挫,富于乐感,极具诗意。
古人最讲求炼字炼词,我们鉴赏时可以通过“换字”的方式,比拟懂得其字词应用的精工。例如将此句中“落霞”换成“晚霞”,后果有什么不同呢?很显明,“落”具有飞动之感写出霞的气概。再看,有人说“孤鹜”为什么不是“群鹜”呢?“群鹜”意境有什么不同?我们读《滕王阁序》全文可以看出,此句应是王勃思想情感的一个高潮,登临形胜,躬逢盛饯,自然心情愉悦,豪情满怀。然王勃究竟“时运不齐,命途多舛”,千里眺望之时,自然驰骋想象,“望长安于日下”,于是想到了“关山难越”“无路请缨”,难免心生感叹,此句以下,王勃情感急转直下,“兴尽悲来”,直至“穷且益坚”,慰勉自己。所以,着一“孤”字是切合作者这种心情的。这就是古人炼字的功力。
前人指出王勃此句脱胎于“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”(北朝庾信《马射赋》),但庾信之句言落花与马射队伍中绘着芝草的车盖齐飞,联想欠自然,不及王勃此句精美动听。王勃写红霞在天上飘动,野鸭在红霞中飞翔,造成蓝天上一红一白对比,无性命的晚霞与有性命的飞鸟对举,相映成趣,画面鲜活,超越庾信甚远。
年青气盛的诗人王勃登楼作赋,放眼川原,秋景澄澈,秋意深浓,仕途坎坷而雄心未泯的他目极八方,思接千里,忘记失意的痛楚,全身心融入江南秋景之中,思绪追逐着落霞孤鹜,淡入了秋水长天之中,千百年来骚人墨客对此句推重备至,传播至今,脍炙人口。
除夜作2113
高适
旅馆寒灯独不眠, 客心何事转凄5261然?
家乡今夜4102思千里, 霜鬓明朝又一年。1653

诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可疏忽,全诗的情感就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而自己却远离家人,身居客舍。两相对比,不觉触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,竟也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人心坎的凄寂。寒灯只影自然难于入眠,更何况是除夕之夜!而“独不眠”自然又会想到一家团聚,其乐融融的守岁的气象,那更是叫人难耐。所以这一句看上去是写眼远景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,刻画出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的情势将思想情感更明朗化,从而逼出下文。“客”是自指,因身在客中,故称“客”。竟是什么使得诗人“转凄然”呢?当然还是“除夜”。晚上那一片浓重的除夕氛围,把自己包抄在寒灯只影的客舍之中,那孤寂凄然之感便油然而生了。

诗完一二句后,似乎觉得诗人要倾吐他此刻的心绪了,可是,却又撇开自己,从对面写来:“家乡今夜思千里。”“家乡”,是借指家乡的亲人;“千里”,借指千里之外的自己。那意思是说,家乡的亲人在这个除夕之夜定是惦念着千里之外的我,想着我今夜不知落在何处,想着我一个人如何渡过今夕……其实,这也正是“千里思家乡”的一种表示。“霜鬓明朝又一年”,“今夜”是除夕,所以明朝又是一年了,由旧的一年又将“思”到新的一年,这漫漫无边的怀念之苦,又要在霜鬓增加新的白发。沈德潜说:“作家乡亲友思千里外人,愈有意味”。(《唐诗别裁》)之所以“愈有意味”,就是诗人奇妙地应用“对写法”,把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表示伎俩,如杜甫的《月夜》:“今夜觞州月,闺中只独看。”诗中写的是妻子怀念丈夫,其实恰恰是诗人自己情感的折光。
胡应麟以为绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘家乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’。添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,大概是指诗意的完全;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“家乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表示了诗的主题思想。因此,就它的高度概括和精炼含蓄的特点而言,是可以说收到了“意尽”和“添著一语不得”和的艺术后果。
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